坭興陶刻字的現狀及思考

作為一種傳統的刻字形式，坭興陶刻字已經有1300年的歷史。從古代遺留下來的陶器來看,.坭興陶刻字的進展非常緩慢，遠不如石刻和木刻那樣普及。古代遺存中，除了一塊唐代陶碑（即寧越郡第五世刺史寧道務的墓志碑）通體刻字外，鮮見以刻字為主的陶器，即使如清朝中晚期和民國陶業興盛時期，坭興陶器上都是以鐫刻山水、花鳥的浮雕或線描為主.刻字僅作題款之用，近20年來，刻字才在陶藝裝飾中迅速崛起，并躍居重要的位置，這是歷史的必然，也是一個千年不遇的發展機遇。所以，坭興陶刻字既是古老的，又是新興的。當我們冷靜地回顧近 20 年來走過的道路，客觀地審視坭興陶刻字的種種現狀，就會發現當前的刻字存在著理論缺乏、書體單一、工匠化傾向及書法基礎薄弱等問題，本文對這些問題進行了梳理和 J 巴考，現陳述于后，以作探討。

（一）理論缺乏理論缺乏表現在兩個方面： 

1 ．坭興陶刻字理論暫付網如。坭興陶刻字雖然有一千多年歷史，但鮮見古人論述陶器刻字的片言只語，近 20 年來的刻字實踐還有待整理總結。根據這樣的情況，可以選擇閱讀一些刻字方面的書籍和文章。如黃任重的 《 中國刻字藝術 》 ，陳復澄的 《 我的刀筆書法創作 》 和散見于專業刊物中的刻字論文等。這些文章對傳統刻字和現代刻字的技法和創作，都有精辟的見解，尤其是陳復澄的文章，對刻字與刻字藝術這兩個極易混淆的概念，剖析得非常透徹，很值得坭興陶刻字作者認真學習和領會。

2 ．坭興陶刻字作者缺乏理論素質。不少作者只知為刻字而刻字，知其然而不知其所以然，不懂得刻字的起源及流變，不明白刻字與書法的關系，不知道“匠”與“藝”的區別，甚至不知道坭興陶刻字是怎樣發展起來的占刻字雖然是一門技藝，但也是一種文化，同樣由技人道。古人曰：“有技巧而無論者，匠也�！臂枧d陶刻字作者不但要有堅實的書法基礎和純熟的刻字技法，還必須有相應的理論修養。作為一門藝術，坭興陶刻字要發展，要提高，沒有理論的引導和涵養是不行的。

古代遺存中，除了一塊唐代陶碑（即寧越郡第五世刺史寧道務的墓志碑）通體刻字外，鮮見以刻字為主的陶器，即使如清朝中晚期和民國陶業興盛時期，坭興陶器上都是以鐫刻山水、花鳥的浮雕或線描為主.刻字僅作題款之用，近20年來，刻字才在陶藝裝飾中迅速崛起，并躍居重要的位置，這是歷史的必然，也是一個千年不遇的發展機遇。所以，坭興陶刻字既是古老的，又是新興的。當我們冷靜地回顧近 20 年來走過的道路，客觀地審視坭興陶刻字的種種現狀，就會發現當前的刻字存在著理論缺乏、書體單一、工匠化傾向及書法基礎薄弱等問題，本文對這些問題進行了梳理和 J 巴考，現陳述于后，以作探討。